给其他人。”
“对的，这个剧本改了很多遍，本来是想着梁越成功驯化了AI，它不仅能够理解梁越的情绪，还能未卜先知地感受到梁越未说出口地感受，表现得比她自己还了解她。但是我们觉得不显示，就像年年姐说的那样，我们把事业上的失败作为主角‘转身的节点。那就是在日复一日的工作以及自己对情感的认知中，她终于发现自己似乎正在机器化，变得与现实世界的距离越来越远。刚进公司那会儿她还有大学时代延续下来的人际交往，这时她终于发现朋友们已经渐渐远离了自己。这让她产生了一种自我怀疑，究竟自己是在写代码，还是有人在用代码书写自己的人生和生命。如果不是这次失败，她恐怕还不会觉醒，发现自己的问题。”
“这些都没有问题，那么她意识到自己的问题以后通过旅行的方式重新发现自己的方式是不是还是落入了俗套？”林年想到刚才短片的内容，发出自己的质疑。
“过去的十年中，感觉随随便便就可以说数落出一部关于旅行和出走有关的电影，如果这个剧本想要拍成长片，这一块还得仔细琢磨琢磨。即使确定使用旅行的要素，怎么将其合理化并拍出新意是你们需要思考的。不然观众早就审美疲劳了，为什么要来看你这一部电影呢？”
“我提一个，现在的短片的最后落在了主角和一个男生的对视上，这是不是意味着二人会开展一段浪漫戏份？我不确定在长剧本中怎么发展，但是以浪漫爱作为启发主角对自己感性认识的途径是不是也过于沉疴。”
“这一点我想澄清一下，我觉得要辨认爱情在剧情中的分量。主角如果想要寻找自己的感性，爱情是不可缺少的一环，至少如果想引起观众的讨论，爱情一个绕不开的主题，即使一个不相信爱情的人，ta不可避免地要去谈论它才能知道自己对爱情的态度。所以在这个剧本里，爱情只是主角认识自己的工具，核心还是主角的内驱力，所以我还是不想放弃掉爱情部分的呈现，只是它不会是主角的重头戏，而只是一个拼图碎片。”作为编剧的午艾彬听到有人质疑剧情，跳出来为自己的剧本辩护道。
“嗯，你们如果能拍好了肯定没问题啊，那么这部片子的走向就变成了探索自我吧？。”
“根据导演和编剧的要求，这部电影的美术风格将如同短片里展示的这样，主打主角生活的冷漠和机械化。因此，主角工作场所的实际完全是现代、极简的风格，充满了科技感。但是，单纯这样设计场景不免就落入窠臼，毕竟千禧年时代的科幻电影都是这样的设计的，这也就突出了我们布景的一点点心意，主角再怎么相信理性多过感性，她的内心还是存在着柔软的，不然也不会因为任务失败被交给别人就反思自己，意识到自己的问题所在。所以我们会适当地使用一些温暖的小物件布置在空间中，比如她的工位，比如她的卧室和客厅。
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第280章 评估 2[2/2页]